多年來(lái),學(xué)術(shù)界對于我國古代園林的研究頗多，但囿于各種原因，罕有關(guān)于古代園林與風(fēng)水之內在聯(lián)系的研究問(wèn)世，致使我們長(cháng)期以來(lái)忽視了風(fēng)水對于古代園林創(chuàng )作的滲透與影響，也使我們多從山水詩(shī)畫(huà)的角度而罕有從風(fēng)水的角度來(lái)評價(jià)與賞析我國古代園林的造園藝術(shù)。鑒于此，本文擬以我國古代園林藝術(shù)創(chuàng )作之相地立基、造園意匠、掇山理水以及水口園林等方面來(lái)初步探討我國古代園林的風(fēng)水情結，希望藉此文拋磚引玉,引起大家的重視。
   
　　一、相地立基    
　　1、關(guān)于相地

　　我國古代園林的“相地”是指勘測與選擇園地。但相地原為風(fēng)水術(shù)的別稱(chēng),原意為觀(guān)察山水形勢、選擇最佳地點(diǎn)。由古代園林借用“相地”、“卜筑”等風(fēng)水用詞這一客觀(guān)事實(shí),足可說(shuō)明我國古代園林與風(fēng)水之淵源關(guān)系。事實(shí)上,據清代檔案顯示,世代從事皇家建筑規劃設計事務(wù)的樣式雷,每遇宮苑規劃設計任務(wù),均要與欽命風(fēng)水大臣同赴實(shí)地相度風(fēng)水(即相地),并繪制專(zhuān)門(mén)的風(fēng)水形勢圖呈獻皇上。

　　鑒于相地的重要性,成書(shū)于明末的造園名著(zhù)《園冶》一書(shū)即把“相地”置于卷一。該卷云:“園基不拘方向,地勢自有高低;涉門(mén)成趣,得景隨形,或傍山林,欲通河沼,探奇近郭,遠來(lái)往之通衢;選勝落村,藉參差之深樹(shù)。村莊眺野,城市便家。……多年樹(shù)木,礙筑檐恒;讓一步可以立根,斫數椏不妨封頂。斯謂雕棟飛楹構易,蔭槐挺玉成難。相地合宜,構園得體”。接下來(lái),它還把園地分為山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地等六種類(lèi)型,并分別說(shuō)明其不同的相地方法。

　　從上述關(guān)于相地的總結性文字可知,我國古代園地選擇大體遵循下述原則:并且,這些原則與風(fēng)水選址原則幾乎同出一轍。

　　其一,理想的園地“或依山林”欲通河沼”,即要求有山或有水;這與風(fēng)水所云“人之居處,宜以大地山河為主,其來(lái)脈氣勢最大,關(guān)系人禍福最為重要;若大形不善,總內形得法,終不全吉”(《陽(yáng)宅全書(shū)》)有異曲同工之處。所不同的是,風(fēng)水以擇定自然天成的山水環(huán)境為最終目的:而園林則以選擇自然天成的山水環(huán)境(園地)為基礎,還要加以更多的人工修飾。此外,如果是方寸之間的園地,難有真山真水,亦可“模山范水”(即造假山水),但追求“雖由人作,宛自天開(kāi)”。

　　其二,理想的園地應該“探奇近郭,遠來(lái)往之通衢;選勝落村,藉參差之深樹(shù)”,且“市井不可園也;如園之,必向幽偏可筑”;亦即理想的園地應該是幽靜偏僻之地。而風(fēng)水選址也著(zhù)力追求一種幽靜空間,它要求:后有靠山屏障,左右砂山環(huán)抱,前有朝案圍拱,出入循水口穿行。這種幽境空間,既可以“藏風(fēng)聚氣”,亦可以充分滿(mǎn)足古代士大夫們清高脫俗隱逸遁世的心理追求。

　　其三,理想的園地應該“蔭槐挺玉”、“雜樹(shù)參天”、“繁花覆地”、“深柳疏蘆”,亦即要草木豐饒;這也與風(fēng)水所要求的“皮無(wú)崩蝕,色澤油油,草木繁茂……如是者,氣方鐘也未休”一脈相承。

　　由此可知,我國古代園林不僅介用了風(fēng)水的“相地”別稱(chēng),而且也借用或借鑒了風(fēng)水的相地經(jīng)驗;并且,它們相地的主要目標也基本一樣,均是尋求“風(fēng)景吉秀之地”,“慕山水之勝而卜居焉”(《尚書(shū)方氏族譜》)。

　　2、關(guān)于立基

　　古代園林的“立基”,是指確定園林建筑、假山、水體與植物在總體布局中的位置?！秷@冶》卷一“立基”云:“凡園圃立基,定廳堂為主。先乎取景,妙在朝南。……選向非拘宅相,安門(mén)須合廳方”。這里,盡管《園冶》提出了“選向非拘宅相”的觀(guān)點(diǎn),但其“凡園圃立基,定廳堂為主”的作法與風(fēng)水之“州郡以公廳為正穴,宅舍以中深圳為正穴”的點(diǎn)穴立基程序基本一致;接下來(lái)的“先乎取景,妙在朝南,”也類(lèi)似于風(fēng)水中尊貴建筑須“負陰抱陽(yáng)”即座北朝南的原則。

　　事實(shí)上,在風(fēng)水的影響下,我國比較典型的古代園林布局也大都是主體建筑倚山居北,而把人工湖或池塘建在南部。以頤和園為例,它把從昆明湖中挖出來(lái)的土用來(lái)培高萬(wàn)壽山,形成南湖北山格局,再以報恩延壽寺從臨湖山麓建起,依山重疊,形成軸線(xiàn);然后把佛香閣立在中軸線(xiàn)上的穴點(diǎn)上,使其成為全園的構圖中心。據說(shuō),當初在穴點(diǎn)上修建的是一座九層高的“延壽塔”,“因考《春明夢(mèng)余錄》謂京師西北隅不宜建塔(《養吉齋叢錄》),致使“寶塔初修未克終,佛樓改建落成工”(乾隆《新春游萬(wàn)壽山報恩延壽寺諸景即事》)。其實(shí),除因風(fēng)水的原因而使延壽塔被拆并改成佛香閣以外,整個(gè)頤和園即活脫脫地呈一個(gè)風(fēng)水美格。類(lèi)似的風(fēng)水格局也在圓明園的各個(gè)“園中園”屢見(jiàn)不鮮:它們充分反映了風(fēng)水對古代園林立基的影響。

　　二、造園意匠

　　我國古代園林的造園意匠相當豐富,它包括素材處理(如對山、水、樹(shù)、石、建筑的處理)、結構組織(如曲折與平直、繁雜與單純、自由式與規則式)、手法技巧(如框景、障景、虛實(shí)、疏密等)、主題表達(如高雅與通俗、入世與出世、豪富與清貧)以及形式風(fēng)格(如地方的、民族的、傳統的、外來(lái)的、集體的及獨創(chuàng )的、新奇的)等等設計構思內容。正是這些內容的縱橫立體交織以及通過(guò)造園家的反復運用,才使我國古代園林情景交融、妙趣橫生,氣韻生動(dòng)、意境深遠。限于篇幅,本文僅擷取“得景隨形”、“曲折有情”兩個(gè)角度,來(lái)說(shuō)明我國古代園林造園意匠中的風(fēng)水情結。

　　1 、得景隨形

　　風(fēng)水來(lái)源于我國古代先民觀(guān)察和改造自然的體驗,它把人看作是自然的一部分即“天人合一”,主張人與自然和平共處,要求人居環(huán)境與自然環(huán)境相互諧調整。它認為自然界有其普遍規律即“天道”,天道的存在與運作“乃作天地之祖,為孕育之尊,順之則亨,逆之則否”(《黃帝宅經(jīng)》);亦即人只能順應自然(“天道”),有節制地利用和改造自然,而不能違背“天道”行事,更不能倚持人力同自然對抗,否則必有災殃。因此,風(fēng)水在進(jìn)行基址選擇與規劃設計之時(shí),要求“務(wù)全其自然之勢,期無(wú)違于環(huán)護之妙而止耳”(《管氏地理指蒙》)。

　　在風(fēng)水這一觀(guān)念的影響下,我國古代園林創(chuàng )作把“得景隨形”(《園冶》),因地制宜作為自己構園造景的重要原則,強調結合自然地形進(jìn)行規劃設計,盡量少動(dòng)土方(即“因山作勢,就地成形”),并盡量保留并利用原有的花草樹(shù)木(如“讓一步可以立根,斫數椏不妨封頂”);即便對于水的處理,亦以天然水體為前提,僅以疏浚、筑堤、堆島方式來(lái)增加水面層次,豐富空間組合,成其大觀(guān)。

　　2 、曲折有情

　　在我國古代園林,曲折有兩重含義:一是指游路布置及其線(xiàn)型的曲折起伏(以此義為主):二是指主要的園林素材都順應成為曲折造型,如曲橋、曲水、曲岸、曲廊、曲樹(shù)等,以及屋頂曲線(xiàn)和翹角等。由于“開(kāi)徑逶迤”、“臨濠蜒蜿”(《園冶》)式的曲折變化能體現大自然的屬性,因此,它使我國古代園林盡管點(diǎn)地不一定很大,卻極富于自然氣息,使人“身居鬧市,又有山林野趣”。

　　其實(shí),“曲折有情”(《園冶》)既是我國古代園林的造園意境,同時(shí)也是古代風(fēng)水的理想追求。但追求曲折在風(fēng)水看來(lái),主要是為了避免煞氣;因為風(fēng)水認為吉氣沿著(zhù)曲折蜿蜒的路徑行進(jìn)與蓄積,而煞氣則沿著(zhù)直線(xiàn)穿流,因而風(fēng)水師“一般都偏愛(ài)蜿蜒的道路、紆曲的墻壁與曲折多姿的建筑”(李約瑟《中國的科學(xué)與文明》)?；蛟S,這才是我國古代園林少有西方那種筆直的水道與幾何形的水池的內在原因吧!

　　三、掇山理水

　　1 、關(guān)于掇山

　　掇山又稱(chēng)疊山,指人工堆造假山,它是我國古代園林藝術(shù)的精華之一?！秷@冶》卷三“掇山”云:“假如一塊中豎而為主石,兩條傍插而呼劈蜂,獨立端嚴,次相輔弼,勢如排列,狀若趨承”;譯成白話(huà),意為“假如以豎立于中間的一塊作為主石,則插在旁邊的兩條應稱(chēng)劈峰。主石要顯出獨立莊嚴的姿態(tài),劈峰要表示相互輔助的形勢;位置雖如排列,而狀態(tài)卻似趨承”。明眼人不難看出,這里的主石與兩旁劈峰之關(guān)系不但借鑒了風(fēng)水中主山與其左右砂山的主從關(guān)系處理法,而且還直接借用了風(fēng)水用詞“輔弼”、“趨承”。一般而言,風(fēng)水主山兩旁必有左右砂山(亦稱(chēng)侍砂、衛砂,或龍砂、虎砂及左輔、右弼),二者的關(guān)系應“如賓主揖遜,尊卑定序也”(清·張海鵬《學(xué)津討原》):這種關(guān)系,從審美角度看,主次分明,和諧統一,無(wú)疑是值得掇山所效仿的。

　　2 、關(guān)于理水

　　在堆造假山即掇山的同時(shí),我國古代園林也極為重視修造水景即理水,正如(《園冶》)所云“假山依水為妙,倘高阜處不能注水,理澗壑無(wú)水,似少深意”。我國古代園林理水總的藝術(shù)風(fēng)格是摹擬自然水景,它受風(fēng)水關(guān)于水的吉兇觀(guān)念最深。風(fēng)水認為水有八吉八兇(即八美八丑)。其八美為:一眷,去而回顧;二戀,深聚留戀;三回,回環(huán)曲引;四環(huán),繞抱有情;五交,兩水交會(huì );六鎖,灣曲緊密;七織,之玄如織;八結,眾水會(huì )潴。八丑為:一穿,穿胸破膛;二割,割脈割腳;三牽,天心直出,牽動(dòng)土牛;四射,小水直來(lái),開(kāi)如箭射;五反,形如反弓;六直,來(lái)去無(wú)情;七斜,斜飛而去;八沖,大水沖來(lái)。筆者認為,我國古代園林理水的“繞”、“掩”、“靜”諸手法即曾不同程度地受過(guò)風(fēng)水觀(guān)念的影響。

　　所謂繞,就是水順隨著(zhù)山、石、樹(shù)、建筑等直立而體量較大的園林景觀(guān)而環(huán)繞。風(fēng)水把這種水稱(chēng)作“灣抱水”或“腰帶水”,若“腰帶水繞抱如束帶,即金城也”(吳以擰兜乩聿磺筧恕ぢ鬯形勢》),并認為“水要有彎曲,彎曲發(fā)大福”(范越風(fēng)《黑囊經(jīng)》)。

　　所謂掩,即用山石、樹(shù)木、建筑、堤橋等掩蔽水口、水源,產(chǎn)生深藏不露、不盡盡之的感覺(jué)。關(guān)于水口、水源,風(fēng)水認為“源宜朝抱有情,不宜直射關(guān)閉,去口宜關(guān)閉緊密,最怕直去無(wú)收”(葉泰《地理大成·山法全書(shū)》),“不見(jiàn)水去謂之地戶(hù)閉”、“戶(hù)閉則財用不竭”(《入地眼圖說(shuō)》卷七“水口”)。

　　所謂靜,即水體以靜賞為主,即使是溪流也僅清漪微漣。風(fēng)水認火,“水本動(dòng),妙在靜中”(《地學(xué)簡(jiǎn)明》),“有聲為兇,無(wú)聲為吉”(《博山篇·論水》)。這或許是動(dòng)態(tài)水景的理水藝術(shù)在我國古代沒(méi)有得到相應發(fā)展的真正緣由。

　　四、水口園林

　　所謂水口乃是“一方眾水所總出處”(明繆希雍《荊葬翼》“水口”)。“凡水來(lái)處謂之天門(mén),若水來(lái)不見(jiàn)其源流謂之天門(mén)開(kāi);水去處謂之地戶(hù),不見(jiàn)水去謂之地戶(hù)閉。夫水本主財,門(mén)開(kāi)則財來(lái),戶(hù)閉則財用不竭”(《入地眼圖說(shuō)》卷七“水口”),因而要留住財氣,其去口宜關(guān)閉緊密。為此,除選好水口位置多選于山脈轉折、犬牙交錯或兩山夾峙、清流環(huán)繞之處以外,還須建筑橋臺、樓塔等物,增加水口的鎖鑰之勢。最普遍的作法是以橋作關(guān)鎖,輔以樹(shù)、亭、塘;在人文層次較高的地區則以文昌閣、奎星樓、文筆塔等高大建筑為主,輔以廟、亭、堤、橋、樹(shù)等。平原地區的水口,則常在水中央立洲(稱(chēng)為“羅星洲”)或作土墩,并在洲或墩上建廟或閣,如浙江烏青鎮的分水墩上即建有閣。

　　通過(guò)上述手法的運用以及長(cháng)時(shí)間的苦心經(jīng)營(yíng),風(fēng)水水口地帶往往成為山石犬牙交錯、清流左環(huán)左繞、建筑各抱地勢、樹(shù)木郁郁蔥蔥的風(fēng)景之地(圖4),人稱(chēng)“水口園林”。這種園林與一般意義的園林有所不同,它以其關(guān)鎖纏繞、變化多端的真山真水為基礎,因地制宜,就地取材,建筑質(zhì)樸,山水天然,成為我國古代園林體系中一種獨特的類(lèi)型。

　　在我國,要數徽州水口園林最為出色。由于“徵州各姓聚族而居”、“士夫巨室,多處于鄉”,其根深蒂固的封建宗族觀(guān)使他們樂(lè )意資助家鄉的風(fēng)水事業(yè),從而有力推動(dòng)了徽州的水口園林建設,形成了諸如歙縣唐模村的“檀干園”、棠樾的“西疇”以及黟縣宏村的“南湖”等一大批著(zhù)名水口園林,成為我國最富有生命力的地方園林之一。

　　五、結語(yǔ)

　　綜上所述,我們可以得出這樣一個(gè)結論:我國古代園林與風(fēng)水之間有著(zhù)密切的內在關(guān)系,雖然不能斷言風(fēng)水左右了我國古代園林的藝術(shù)創(chuàng )作,但它對于古代園林的滲透和影響還是顯而易見(jiàn)的;比如,我國古代最著(zhù)名的造園巨著(zhù)《園冶》即大量借用了“相地”、“卜筑”、“八宅”、“宅相”、“擇居”、“青霞”、“紫氣”、“輔弼”、“趨承”、“曲折有情”等一大批風(fēng)水用詞,從而使我國古代園林留下了解不開(kāi)、抹不盡的風(fēng)水情結。